文 | 犀牛娱乐，作者 | 南如珉，编辑 | 朴芳

(资料图)

目前火热的市场中，其中两部新片的表现不错，分别为苏亮导演的《学爸》，以及秦海燕导演的《我经过风暴》。

这两部同时也是异类，其导演都是编剧转过来的，而且都是行业里鼎鼎大名的编剧，更难能可贵的是，两部影片不论是市场表现，亦或口碑层面，都有不错的表现，在所有编剧转导演行列中，算是属于破局者。但纵观全行业来看，编剧转导演依然不是一门 " 好生意 "。

编剧转导演，十有九扑

影视行业的尽头是导演！此话不假，不论是演员、制片、摄影、美术、录音，包括编剧，他们仿佛都有一个导演梦，导演都是他们最终的彼岸。好莱坞成熟的工业化，最大的特点便是一个人、一工种、一辈子，他们将自身的工作做到极致，做一辈子，却从未有当导演的念头，反观内地的影视从业者仿佛都有些耐不住寂寞，都有一个创作的表达欲。

尤其是对于行业里的编剧来说，几乎到了人均导演梦的地步，他们不是已经做了导演，就是在做导演的路上。但仿佛被诅咒了一般，这些转型做导演的编剧，几乎无一例外的都失利了，甚至不乏一些行业里的顶级大编剧，这种现象无疑是值得深思的。

从目前的状况来看，这些行业里顶级的大编剧几乎都已经尝试了转型做导演。其中不乏《泰囧》的编剧束焕，《心花路放》、《老炮儿》编剧董润年，《中国合伙人》、《亲爱的》编剧张冀，《无人区》、《一出好戏》编剧崔斯韦等等，这些几乎都是国内最优秀的编剧了，但导演的作品却令人大跌眼镜。

几乎是口碑跟票房双扑街，甚至都是烂片的级别。束焕执导的《鼠胆英雄》，有岳云鹏、佟丽娅等一线坐镇，依然无法阻止它的失利，豆瓣仅有 5 分出头，票房也仅刚刚突破 1 亿而已。董润年的《被光抓走的人》哪怕拥有黄渤的加持，依然无法阻止扑街的命运。

编剧了《后来的我们》、《滚蛋吧！肿瘤君》的袁媛，首次导演的《明天会好的》彻底崩盘，豆瓣仅有 4 分 +，票房惨不忍睹。知名编剧崔斯韦执导的《雪暴》拥有廖凡、张震、倪妮的加持，完全无法阻止票房的失利。而当今被誉为第一编剧的张冀，首次执导的作品《长沙夜生活》迎来了大扑。

幸好今年神奇的暑期档拯救了编剧转导演这个行当，秦海燕的《我经过风暴》以及苏亮的《学爸》表现还是相对不错的，至少较以往那些编剧有着长足的进步，算是给编剧群体们长脸了，但依然还是能够看出编剧转导演这门生意并不划算。一句话总结，编剧转导演，十有九扑。

犀牛娱乐认为，看似编剧跟导演走得很近，但实际情况并非如此。看看那些转型导演成功的工种，不论是演员、摄影指导还是美术指导，这些工种都是时时刻刻在片场的人，能够随时看到导演的工作，无时无刻都在学习。现场的经验和学习过程是最无法取代的，这些为他们转型导演奠定了强大的基础。

反观编剧们，大部分编剧在剧本定稿之后就已经完成了他们的工作，能够跟组的编剧少之又少。简言之，编剧只有理论，缺乏片场的真正实践，要知道导演是现场的艺术，是管理和统筹，一旦人不在现场，那也就无从学起。缺乏现场经验，这是编剧转导演失利的最重要的原因。

为何编剧都有导演梦

正如前面所说，其实行业里不单是编剧们有导演梦，几乎每个工种都怀揣导演的梦想。目前演员转导演是最为普遍的，暑期档亦是比比皆是，《消失的她》里，陈思诚是演员转做导演；《八角笼中》的王宝强、《热烈》里的大鹏等等。可以发现，演员转导演明显更顺畅，也更顺利。

而编剧的导演之路明显更加坎坷，其结果也远不及演员。可即便如此，依然还有前赴后继的编剧们，加入转型导演的队伍当中。要知道这些顶级编剧们，靠编剧足以在行业立足，名利兼收，可为何非得坚持做导演呢？犀牛娱乐认为，有以下两点原因。

首先自然还是为名利。这无疑是最为表面的原因，电影导演无疑是站在行业金字塔尖上的人，顶级大导演的地位是非常高的，拥有着很大的话语权。而编剧们趁着自己具备热度，及时跨入导演的行业，无疑对他们的职业生涯有着重要的意义。追求名利、更高的行业地位，做导演无疑是最佳捷径。

其次，这是更深层面的，或许也是编剧内心深处真正的动机，那就是他们要掌控创作和表达欲。太多的编剧都有这种经历：自己辛苦创作的优质剧本，却被一个烂导演糟蹋的一无是处，这种绝望非常人所体会。于是编剧们痛定思痛，无法忍受自己一再失去创作权，决定不再接受创作上的 " 强奸 "，自己来亲自导演。编剧认为只有自己才能真正的、彻底完成自己的作品表达。

可专业的人干专业的事，这是任何行业，任何事情最基本的准则，编剧是文字的艺术，导演是画面的艺术，两者很近却又很远。从目前编剧转型的阵痛来看，这是一个任重而道远的路径，对于编剧们来说，先在片场学习无疑是最为重要的阶段，也是必不可少的过程。

如今《学爸》、《我经过风暴》虽然多少存在一些问题，但能够看到编剧们的进步，相信后面还有一大波编剧加入到导演的行业，毕竟他们具备大部分导演都不具备的创作优势，期待未来这个领域有更多优秀的导演诞生。

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